Fostul Daft Punk Thomas Bangalter „se bazează pe experiența sa” pentru prima sa creație simfonică

Este o creație mondială pe care toată lumea din cultură o așteaptă cu nerăbdare și febră. Vinerea aceasta va avea loc la Opéra de Bordeaux premiera lui Mitologiiun balet de Angelin Preljocaj, unul dintre cei mai mari coregrafi francezi contemporani, și… Thomas Bangalter, unul dintre cei doi fondatori ai fostului duo electro Daft Punk.

Această creație va reuni zece dansatori de la Baletul Operei din Bordeaux și zece dansatori de la Baletul Preljocaj, într-o abordare coregrafică a diferitelor mitologii antice și contemporane. Din punct de vedere muzical, aceasta este prima creație a lui Thomas Bangalter de când Daft Punk s-a oprit în 2021. Angelin Preljocaj s-a gândit la francez pentru că el utilizase deja Daft Punk într-o creație anterioară. Preljocaj și-a imaginat atunci „un amestec de clasic și electronic, dar Thomas Bangalter a vrut să rupă de electro și a preferat să compună pentru orchestră, cu latura ei organică”.

20 de minute l-a cunoscut pe tânărul – 36 de ani – compozitor și dirijor Romain Dumas, care l-a însoțit pe Thomas Bangalter în creația sa și care va conduce orchestra națională Bordeaux-Aquitaine în timpul celor opt reprezentații de pe scena din Bordeaux.

Romain Dumas, dirijor, asigură regia muzicală pentru baletul Mythologies, a cărui muzică este de Thomas Bangalter – Mickaël Bosredon / 20 de minute

Povestește-ne despre întâlnirea ta cu Thomas Bangalter.

Întâlnirea a avut loc în noiembrie 2020, știind că geneza proiectului datează din 2018. I-a luat un an să compună pentru o lucrare de aproximativ 1h30, apoi au fost câteva luni de schimburi între noi, și navete în jurul despărțirii sale. Rolul meu a fost să discut multe cu el, să preiau ceea ce nu era neapărat potrivit pentru o orchestră simfonică. Era prima dată când scria pentru o astfel de formație, așa că trebuia să fie hrănit cu funcționarea unei orchestre, fie la nivel tehnic, uman, psihologic… O mulțime de domenii cu care nu s-a confruntat, de cand a lucrat in domeniul electronic, deci masini. A scris lucruri imposibile, dar provocarea mea a fost să încerc să păstrez oricum cât mai multe, nu am vrut să-i deformez gestul. Apoi, din martie, Angelin a intrat în dans, iar muzica a continuat să evolueze pe aspectul ei formal. În cele din urmă, timp de cincisprezece zile, terminăm ultimele ajustări ale scorului. Suntem într-o dinamică de lucru tensionată până la emisiune.

Un spectacol nu ușor de pus pe muzică, de fapt?

Nu, dar asta a fost bogăția acestui proiect. Fiecare am ajuns cu sensibilități, intuiții și expertiză diferite, iar scopul nostru a fost să adunăm aceste bogății, să facem ceva mai mare decât noi înșine. Am avut timp și s-a implicat toată casa: editarea partiturii a fost făcută de bibliotecarul Operei, orchestra a luat parte la un laborator de teste muzicale în februarie pentru a avea o primă idee despre cum suna.

Secretul este bine păstrat în jurul acestei creații, ce poți spune?

A existat o cultură a secretului în jurul lui Thomas Bangalter de douăzeci de ani… Ce pot spune este că nu este Daft Punk, nu este electronică, este acustică. Evident, experiența lui i-a alimentat inspirația: în electronică, există o mulțime de gesturi repetitive, bucle, care i-au irigat scrisul orchestral. Acest lucru i-a provocat pe muzicieni pe anumite aspecte, deoarece rigoarea acestei repetiții era greu de obținut.

Ce știai despre universul Daft Punk înainte de întâlnirea ta cu Thomas Bangalter?

Nu prea mult. Știam mitul, puțin despre muzică, poate trei melodii… Ei bine, după aceea m-am dus oricum să le ascult pe restul! Mai presus de toate, am aderat la abordarea de a-l sprijini în ceea ce și-a dorit să facă. A fost o provocare să-mi aduc experiența acestui tip care a avut o abordare complet diferită de a mea, știind că aș putea beneficia de ea pentru propria mea activitate de compozitor.

A insistat pe anumite aspecte?

A fost foarte sensibil la echilibrul din cadrul orchestrei, că fiecare grup este bine detaliat și bine amestecat în același timp, o alchimie subtilă care este foarte greu de obținut la Opéra de Bordeaux, pentru că acustica este complicată, e uscată. Nu există un liant natural, trebuie să-l creăm noi înșine.

Uneori avem tendința de a dori să acordăm prioritate muzicii, cum ați înțeles să lucrați cu un muzician dintr-o altă lume decât cea a clasicului?

De ani de zile cautam solutii pentru ca eticheta de elitism sa dispara de pe frontonul operei. E complicat. Acest gen de proiect o permite și, mai mult, publicul răspunde prezent. După aceea, în ceea ce privește muzica presupus grozavă sau mai puțin grozavă, pentru mine ceea ce contează este grija și intensitatea pe care un interpret le va pune într-un gest muzical. Fie că inspirația lui este populară, electronică sau de altă natură, intensitatea pe care o va pune în realizarea acestui gest este cea care va rezona inevitabil în oameni. Nu prea contează nota. După aceea, suntem mai mult sau mai puțin sensibili la sunete sau altele.

Mythologies, de Angelin Preljocaj și Thomas Bangalter, de la 1 la 10 iulie la Grand Théâtre de Bordeaux, durata: în jur de 1h30, de la 8 la 60 de euro. Spectacolul va merge apoi în turneu pentru mai mult de 35 de date.

Add Comment